Aux Drapeaux, Для общего развития Опции

[Henricus Weissenburg]

Сигнал "Aux Drapeaux", он же "Le Drapeau" (о драпо - "ко знамени", "под знамёна"), берёт свои корни из трактата "L'Instruction pour les tambours" 1754 г., генерал-лейтенанта королевской гвардии Анри-Франсуа де Бомбеля. С момента своего создания и вплоть до эпохи Наполеоновских войн ритм сигнала, исполняемый барабаном, не подвергался изменениям. Изменялась лишь партия флейты которой и так не было, дадада.

Как ясно из названия, использовался для отдания почестей знамёнам. Кроме того, он сигнализировал ещё о готовности войска выйти на марш, и игрался третьим в серии сигналов "La Generale"/"Aux Champs" и "L'Assemblee" в день выхода всего войска/части из гарнизона или лагеря. Также исполнялся на марше для перестроения походной колонны в боевой порядок. Вместе с этим сигнал использовали для команды о прекращении огня (инфа ВОТ ОТСЮДА).

Верхняя линейка партии барабана - левая рука, нижняя - правая рука
радикал

[Henricus Weissenburg]

Ваньк, ну так, я же предупреждал! Смотри ещё, успею всех достать

dichug , спасибо, что включились в обсуждение! Сейчас попробую ответить по всем пунктам))

1) в какой тональности (точнее, с какой аппликатурой) лучше учить эту мелодию, учитывая, что она идёт в связке с L’assemblée, насколько я понимаю. Тем более что окончание обеих частей и у Aux drapeaux и у L’assemblée практически одинаковое. (заранее прошу прощения за возможные неточности в формулировках – не силён в муз. теории).

Все партии флейты, в идеале, нужно играть в соответствии с оригинальным текстом, в соответствующей тональности. Как Вы наверняка могли заметить, практически вся музыка для файфа написана в ре-мажоре и соль-мажоре, за редкими исключениями ещё в ля-мажоре и прочих тональностях. В этом главная особенность всех так называемых "транспонирующих инструментов" - валторн, труб, бассетгорнов и многих других духовых инструментов, в том числе файфа - тональности фактического звучания и написания нотного текста у них значительно отличаются. Например, валторна in F (фа-мажор) в своей "базовой" тональности записывается в in C (до-мажор). Суть в том, что специфика исполнения на таких инструментах, в то время, не позволяла исполнять сложные тональности, с количеством знаков в 4 и более. Даже если попробовать исполнить что-нибудь на файфе в ля-мажоре или ми-мажоре, это будет уже "на грани" по интонации. И это имеются в виду тональности "по написанию", уж про попытку исполнения этих тональностей "по звучанию" я молчу)))) поэтому, в те времена абсолютно не парились написанием сложных аппликатур, и старались максимально упростить нотный текст, а сам инструмент применяли лишь в той музыке, которая была удобна для исполнения на нём. Конечно, современные духовые инструменты позволяют исполнять музыку во всех 24-х существующих тональностях, но традиция нотной записи для многих инструментов сохранилась и по сей день. Поэтому предлагаю называть между собой все тональности "по записи" - это избавит нас от аппликатурных проблем. А как именно - об этом ниже.

2) Отсюда вытекает второй, более общий, вопрос – а в какой тональности вообще удобнее и практичнее учить и играть вот такие вещи - в ре мажоре или в соль мажоре (буду использовать эти обозначения для флейты «как-бы-в-ре», они мне привычнее, хотя у меня те же флейты Bb)?

Если у вас есть бумажка, которая шла в комплекте к файфу от производителя, где указана полная аппликатура - ваша проблема уже решена). При изучении нотного текста смотрите на ноту, находите её в табличке, и играйте. Единственная сложность, действительно, состоит в том, что много музыки подразумевается исполнять в самом высоком регистре. Об этом говорит даже нотный материал у Кастнера, как Вы очень точно подметили:

У того же Кастнера Aux drapeaux и L’assemblée даны в соль- мажор (обе), но на октаву выше, чем в этой ветке (для отображения реального звучания, если не ошибаюсь?).

Если сыграть тот же L'Assemblee в соль-мажоре, с применением высокого регистра, как это подразумевается, эффект от исполнения будет совершенно иной, если играть этот же сигнал в среднем регистре в Ре-мажоре - верхушка "пробивает" своим звучанием низкие частоты барабана, как флейта-пикколо в лучших оркестрах. И наоборот, если пробовать играть это в Ре-мажоре, но в высокой тесситуре, можно ненароком сломать себе и пальцы, и мозг, и настроение))

Поэтому и стоит уделить чуточку больше сил на освоение верхушки (мы ещё её зовём "третьей октавой"), чтобы можно было играть наши сигналы в оригинальных тональностях, а значит, и в нужной нам тесситуре. И тогда ни у кого не будет причин называть флейту "тихим, бесполезным инструментом" А спецом для того, чтобы ни у кого не было нужды считать дополнительные нотные линейки, я привожу нотные примеры в тесситуре, которая согласуется с аппликатурной табличкой. К тому же, это позволит нам брать любые зарубежные ноты и играть их в оригинальных тональностях, не перекладывая на якобы "более удобные". Да, придётся потратить дома чуточку больше времени на изучение материала, но если заниматься этим понемногу и регулярно (можно даже не издавать при этом никаких звуков - достаточно просто ставить пальчики и слегка "обозначать" нотки дыханием!), вы сами поймёте, насколько это всё на самом деле просто!

Сообщение отредактировал Henricus Weissenburg - 11.5.2019, 13:34