Разговоры о художниках-баталистах, (из ветки об эскизах Крюгера) Опции

[sergey]

как на людях сидят мундиры и подогнана амуниция - нам есть к чему стремиться

о фигуре не будем говорить?

[IGOR DZIS]

Но как-то особо подвиги не выпячивались. Да, есть полотна для государей и вельмож, но в народное сознание они не вошли.
Салоны в Париже могли посещать все, у нас, по ряду причин, к искусству допущены были избранные. Тягу населения к прекрасному удовлетворяли лубком и пр., позднее "передвижники" вынесли свое творчество в народ. Но это была жанровая, бытовая, но никак не батальная живопись.
Я об этом и хотел поговорить)))
Специфика форума подразумевает наше увлечение военной историей и пристрастием к баталистике, но и у них в искусстве полным-полно пейзажной, пасторальной, жанровой, бытовой живописи. Из года в год в Салоне занимали не последние места полотна с коровами и овцами. Просто мы на это не обращали внимания.

Леш, живопись всегда была "элитарной" и у нас и у них. Ты же не будешь уверять что парижские и другие евросалоны посещали толпы французских, немецких или английских крестьян, чтобы приобщиться так сказать к прекрасному . Перелом произошел когда к власти пришла буржуазия и был повсеместно понижен ценз кому можно приобщаться . С понижением сословной категории зрителей возникла потребность показывать то, что для них привычно и понятно(спрос рождает предложения) . Первыми этот "прорыв" сделали голландцы(все помнят групповые портреты цеховиков при параде - ну там понятно, на волне ситуации они вдруг оказались элитой), ну а там и остальная Европа подтянулась и на этом собственно продвижение и остановилось . До искусства для крестьян и рабочих так дело и не дошло - но это другая история под названием соцреализм, который похоронили демреформаторы - демократии такое не нужно .
Сам понимаешь - вельмож коровы не интересовали - им хватало картин про их любимых лошадок и собачек, ну а если вспоминали о народе, то тогда пасторали с пастушками для отчета . С появлением на арене истории буржуазии(выходцев из низов) появилась надобность в "европередвижниках", которые заваливали салоны картинами с сюжетами из "народной жизни" про сироток, тяжелые будни и животинок для продвинутых и кошечки-собачки для менее(да в общем и сейчас такие же тенденции)- наши просто переняли этот евротренд(можешь сравнить по датам у кого раньше появилось, благо вся подборка по французским, немецким и английским салонам и академиям есть на архиве).
Про лубки ... ну так как после Петра I, мы стали играть в игру "догони европу"(а это изначально быть вторым, так как у тебя есть ведомый - если ты обгонишь на кого ровняешься, то на кого потом ровняться, поэтому приходилось периодически нажимать на тормоза и ждать пока "образец" выдаст что то новое и мы опять будем догонять), Россия проходила с опозданием. то что делали в европах . А так как там над популяризацией искусства в массы, там работала куча академий, а у нас всего одна по сути - то и складывается впечатление, что у них доступно всем, а у нас только лубки в избах . Сам понимаешь 100 офортных или литографских мастерских произведут копий для на стенку больше, чем одна или две отечественные . Это только под конец правления Николая II и в советский период удалось выровнять ситуацию - ну не бегать же все время по заграницам, мол дайте художника на прокат, а то нам очень нужно(когда учебных заведений выпускающих художников стало достаточно для удовлетворения спроса населения) .

Народ поехал в Бородино. Тема проводов в русском искусстве

Репин Илья Ефимович (1844-1930)
"Проводы новобранца" 1879

Ох шикарная работа Ильи Ефимовича(как впрочем и многие другие его работы - талантливейший был художник, хотя и с левыми взглядами) - в живую смотрится просто убийственно - великая сила натуры !
Хотя и с нехорошим подтекстом и это при том, что сюжет просто утопает в солнце(если смотреть на построение композиции) - ее бы правильней назвать проводы на тот свет(погост) . Даже работа Савицкого "На войну", которую советские искусствоведы называли чуть ли не протестом против царского режима(ну им надо было что то писать), в разы позитивнее(по композиции) - хотя тучи и прочие атрибуты прощания . Савицкий оставил выбор на возращение части нарисованых персонажей домой с победой, а Репин заранее похоронил ...